《大叔之愛 おっさんずラブ》沒有人是不該愛的

《大叔的愛 おっさんずラブ》是2018年朝日電視台自製的原創迷你劇集，講述一個業績不好的房仲春田創一，33歲仍單身住在家，連他媽都看不下去他渾渾噩噩的人生而離家出走，喜歡童顏巨乳又「好想談戀愛。」的春田卻意外迎來人生的桃花運－被自己的上司黑澤武藏部長和新同事牧凌太相繼告白。

這三個人的愛恨情仇一發不可收拾，一向沒有主見的直男春田會如何選擇？這場彩虹色的風暴愈滾愈大，即使電視劇只有短短七集，且是在深夜時段播出，觀眾卻在網路上掀起熱烈討論，獨樹一格的同志爆笑搞笑片子，意外成為2018超夯日劇，原班人馬乘勝追擊推出電影版已於9月6日(台灣)上映。

這個故事架構與人物設定乍聽之下荒誕又脫離現實，好像只是為了搞笑而拍的一部喜劇，當然好笑絕對是好笑，從電視劇到電影版笑料是有增無減，更厲害的是有別於過去歐美類型的同志喜劇，總是經常看到偏成人版的性愛幽默梗，然而這部劇幾乎沒有這種設定，他在典型的日本喜劇風格下，找到了屬於這些人物的語言與故事，搭配上田中圭、吉田鋼太郎誇張又自然的演技，真的好幾次讓我笑到流眼淚，整個電影院也是笑聲不斷。

不過，大部分的觀眾也知道，一部喜劇的背後總是另一個悲劇所架構出來的，《大叔的愛 》的故事主線是一個年過半百的已婚部長，發現自己愛上了一個33歲廢材男人的故事。如果，我是說如果，這樣的事情發生在現實裏面，絕對不會是快樂的，而是像電視劇所演的那樣痛苦而掙扎，且傷透了自己與身旁的人，當然這也被導演與編劇非常巧妙地變成了笑梗之一。

這樣的一段戀情，挑戰許多傳統觀念，而這些挑戰必須回到人物設定上面來看。首先當然是同志，在這部作品其實努力的淡化了旁人對於主角從直男變成同志的感受，也代表著時代的轉變已經開始漸漸接受不分性別的愛情，然而，對於黑澤部自己長的妻子來說，不僅是難以接受更是無法相信自己相處三十年的老公提出離婚，竟然是為了一個男人。

第一條線的同性戀與「中年出櫃」是劇中一個重要的議題。十年以前，我們看到的同志電影，主角絕大多數都是十幾二十歲的男孩子，他們總是從迷惘到醒悟，而過程經歷了種種的自我否定與壓抑。不過，「中年出櫃」的故事，這兩年開始被大量看見，我們看到美國的《因為愛你》、台灣的《誰先愛上他的》、瓜地馬拉的《震向性教育》再到日本的這部《大叔的愛》，這樣的作品未來幾年將愈來愈多。

這不只是創作上的模仿，而是整個社會風氣的改變所致，電影永遠都反映現實，讓我們把時間軸拉開來看，全球第一個同志婚姻合法化到現在也不過20年，20年以前所有的同志都不能結婚，而且在很多國家男男性行為是屬於犯罪行為，至今包含印度等許多國家還在爭取同志的除罪化，因此我們可以想像，許多現在50、60歲的人，在年輕的時候根本不知道什麼是同性戀，根本不知道原來自己有可能喜歡男人，根本不知道原來可以選擇不愛女人，因此很多人就這樣結了婚，有了家庭甚至有了小孩。

隨著時代的變遷，經過了一代又一代許多勇敢的性少數族群的前輩站出來爭取權益，站出來讓自己被社會所看見，同志開始合法化，性別歧視因而漸漸的消彌，而這些已經上了年紀、有了家庭的人也才因此知道，「喔～原來我是同志」、「喔～原來我不是性變態」、「喔～原來我們婚姻的問題在這裡」，於是一部分的人也在中年選擇出櫃，而這必然對他原本的生活造成衝擊，黑澤蝶子與劉三蓮一樣不知道自己做錯了什麼，只是幸好他們沒有小孩，因此少了一個悲劇的犧牲者。

黑澤部長與春田的感情線，看似好笑，但現實中他們要面對的挑戰相當巨大，黑澤不只會失去家庭，也可能會因此丟掉工作，只是為了表達自己真實的情意。

「你拒絕我是因為我是上司，還是因為我是男人？」

第二條線，是中年失婚的婦女蝶子與栗林歌麻呂，這段配角之間的故事，其實讓我非常感動。這段感情並非為了圓滿結局而亂寫，大家如果有仔細看的話，歌麻呂其實從第一次見到碟子，就多次強調「這個我可以」、「是個大美人」，當時觀眾只會以為那是他的輕浮，卻沒人發現其實那不是輕浮，而是他的認真。

「姊弟戀」與「梅開二度」是這條線要處理的傳統偏見，雖然姊弟戀從沒違法，然而他們所受到的閒言閒語其實不比同性戀來得少，不只「女強人」會被說得很難聽，甚而衍伸出對「小白臉」的偏見，當然這樣的狀況也隨著社會改變而淡化，日本「牛郎文化」更代表了這個現象其實不該被負面看待。

不只是過去，即便到了現在的台灣，離婚的女人與離婚的男人所受到的社會評價仍然有所差異，根源於性別歧視，同時蘊含了傳統觀念對於離婚的不齒，然而離婚不代表什麼，只是兩人理解到共同生活的困難而做出一個成熟的決定，一段失敗的婚姻，不代表失敗的人生，也不代表誰花心、誰出軌或者誰婚前婚後兩個樣，都不是，分開就只是分開，唯一代表的，就是我們不再需要對誰負責，而可以重新尋找自己的第二春。這個問題在劇中由歌麻呂提出來，而碟子找到了自己的答案，這兩個角色戲分不多，卻尤其成功，酒吧那段我都跟著哭出來。

「我在想為什麼我就不行？」

第三個感情線雖然比較草率，卻非常符合一部日劇的地區性，我們經常看到日本的演藝人員被要求要簽「禁愛令」，因為被狗仔發現緋聞或戀愛新聞，而遭到經紀公司冷凍，甚至有聽說因此退出演藝圈，可以說早年在日本的藝人談戀愛可能還比去拍A片、吸毒更嚴重。

這在歐美或台灣的演藝圈來看可能都難以相信，歐美演藝圈對於緋聞見怪不怪，特別是在黛安娜王妃的事情以後，狗仔的風氣幾乎已經漸漸退潮，社會大眾也明白，藝人也是人，所以談戀愛、分手、劈腿雖然會成為茶餘飯後消遣的話題，但幾乎不會影響到他的演藝成就。而同樣在日本這件事情也漸漸地在改變，現在的狀況大多跟劇中演的一樣，如果藝人要談戀愛，就要慎重地正式對外宣布是以結婚為前提，如果不是，還是會被媒體指指點點。

「世人總是很煩，但關鍵還是要看自己覺得什麼重要。」

第四條線，是千鶴與春田，這就更日本了，而且算是一個社會已經非常稀薄的一個刻板印想，他們之間的關係是「青梅竹馬」，這跟前面三種挑戰不一樣，他們不是不能再一起，而是一定必須在一起。

其實「青梅竹馬」這個詞，雖然是出自唐詩，李白的《長干行》，然而卻是在日本的作品中被發揚光大（風林火山也是）。在日本的經典文學《伊勢物語》、《大和物語》早就有對於青梅竹馬「筒井筒」多所著墨，這種小時候一起長大，後來就會變成情侶然後結婚的固定套路，一直從1980年代開始被大量運用在戀愛模擬遊戲及動漫小說等作品裡面，不只是日本有《與妳的第100次愛戀》，我們也看到了《比悲傷更悲傷的故事》，都是以青梅竹馬為前提。

因此，不只是牧一廂情願，連觀眾在看劇的過程中，有時候也出現「千鶴與春田最後應該會在一起」這種要不得的錯覺。《大叔的愛》就是要挑戰這種既定的期待與印象，不只是在現實社會中，甚至是在其他作品裡面常見的公式，他都要一一打破，所以即使牧選擇離開春田，春田也還是沒有跟千鶴在一起，因為青梅竹馬真的不用在一起。

「你雖然一副受害者的樣子，但接受好意的人是誰啊。」

我總覺得，從一部劇有沒有好好寫配角的故事與人設，就能看得出來這是不是一部用心的好劇，像《我們與惡的距離》之所以評價甚高，就是因為劇中的每個人物都非常的立體，甚至立體到讓我們已經無法清楚劃分誰才是主角，誰才是配角，讓整個故事變得完整且附有相當豐富的層次。

而《大叔的愛》能在短短7集的長度，透過複雜的人物關係，同時討論到同性戀、中年出櫃、二度婚姻、姊弟戀、職場戀情、青梅竹馬、藝人的情感關係等等，真的非常不容易，而且他還能把這些議題包裝成喜劇的方式搞笑呈現，讓觀眾以輕鬆愉快的方式接納並思考對於傳統價值的挑戰，讓我非常佩服。

其實不只是劇中提出來的這些挑戰，一段愛情要能成功，很少是完全順利的，這個劇本觀察到了日本大多數戀愛所面臨的困難，事實上如果放到美國，必然會是種族、宗教等，在台灣可能會是家庭背景、職業等，其實從古自今「門當戶對」的刻板觀念人深深烙印在心底，很多長輩只是沒有說出口，然而卻同樣試著阻饒他們認為不夠理想的感情關係。然而，愛是超越一切的存在，愛是不分性別、職業、年齡、種族、宗教、家庭、階級等等所有的外部條件，愛是我們人生中少數可以不顧一切完全做自己的事情，愛就是愛，是最純粹也最簡單的事情。

「沒有一個人是不應該喜歡的。」

當然，這幾條線並非分開而是環環相扣，交織譜出一整個勇敢面對愛情的態度，而且都是為了呼應電影的主軸，也是最後一條，第五條感情線，就是春牧CP，基本上他們的感情看起來就像是BL中常見的套路，新的同事、意外同居、日久生情然後在一起，不過這段感情在電視劇與電影中分別討論了許多不同層次的愛情難題。

春田創一與牧凌太這條故事線當然不只是BL的灑花，他們是一段辦公室戀情，特別又在同事約莫十人的事務所，可能一被發現就會被大家所知道，如果沒有好好處理大家也會在背後指指點點，而且不管恩愛或吵架未來在工作上可能都會有所影響，因此職場戀也多不被看好。

此外，兩個角色的個性也代表了愛情中的某種阻礙，春田「需要對方」卻無法把喜歡與愛說出口，這不只是男男，其實很多情侶也經常為了有沒有說喜歡／愛你而吵架；而牧雖然勇敢說愛，但卻又因為害怕兩人受傷，而反覆地把彼此推開，從電視劇一直到電影都還不能好好接受兩人的關係，在愛情中曖昧不明經常是問題肇生的原因，因為事情不說清楚導致兩個人彼此猜測，又胡思亂想的擔心，這是第五條線處理的事情，處理同志、職場，以及所有愛情都面對的挑戰。

在電視劇裡面他們兩個多次分分合合，有時因為家庭，有時候又因為職業，或者是因為替對方著想，不只是春田，牧也有遇見自己的瓶頸，包含像是如何跟別人說？如何定義彼此的關係？要怎麼樣結婚甚至共同生活？這些其實都是同性戀在現實中會反覆發生的問題，不過透過這部劇，我們知道，其實同志所面對的問題與異性戀是一樣困難的，而這些問題也透過了主角們身邊人物的故事而找到了解決的方式。

只要願意努力，愛絕對可以克服一切難關，這既是純愛的電影毫無頭緒的樂觀浪漫，也是《大叔之愛》，要給所有受困於愛與不愛的捆擾的男男女女們，一些鼓勵與打氣，正因為困難，才特別值得去珍惜。

「沒有見不得人。和你在一起，對我來說完全不是見不得人的事。」

其實我原本並沒有看這部日劇，一來是本來就沒有看劇的習慣（大概一年只看一部），二來日本的搞笑風格一向不是我的菜，然而為了去看這部電影，我決定把劇給看完，畢竟按照往例這種電影版都是拍給粉絲看的。當我不抱期待的看完之後，真的覺得這是一部非常厲害的劇，乍看之下是胡鬧又搞笑的愛情喜劇，但事實上對於愛情的難題與困境都提出了很完整的答案與呈現，而且如果仔細去看，他依然完整的達到了日劇對於細節的講究，幾乎每一句台詞都有言外之意，每一顆鏡頭與表情都對於故事的推進有一定的情緒幫助。

不只是關於愛情的困難，在劇中也對於房仲業者的工作有做足功課，如實的表現出這份工作關鍵的精神，大多數人都會討厭愛推銷的業務，不過事實上他們也許只是想幫你找到更好的選擇；此外，雖然不多，但電視劇也讓觀眾從言談間得知所謂日本的「寬鬆世代」與「醒悟世代」，非常貼近日本社會的現實情況，讓整部劇更劇說服力。

而且我必須再次強調，幾位主要的演員真的都表現得很出色，事實上我覺得喜劇是最難演的一種題材，如果不好笑會顯得特別尷尬，且也難有助於劇情發展，因此拍喜劇從來都不是容易的事情，如同文章最前面所說的，近年來市面上還能看到的喜劇，都是偏向以著重對白垃圾化的歐美喜劇，像是《熊麻吉》那種，然而我經常覺得那並不有趣，（就會被說美式幽默你不懂啦），我認為周星馳與王晶那種出其不意的橋段與畫面更加有才華，可惜目前看來後無來者，而日本其實也發展出屬於自己的喜劇風格，是有別於其他文化的梗，偏向荒誕與誇張，且能讓觀眾破涕為笑。我只希望台灣未來的喜劇不要只有《大尾鱸鰻》。

電影版《大叔之愛》其實像是電視劇的後面三集，也就是說可以湊成一個十集左右的故事，所以還是建議先看完電視劇再去看電影，除了會看出更多笑料，也會感到加倍感動，電影把「應該完整直接的傳達心意」用另外一種方式推到更前面，當然現實中完成直接未必會獲得好的回答，但如果不說清楚，永遠會有遺憾。最後，我個人覺得最大的收穫是，「曖昧不清才不算是一種溫柔。」

「謝謝你會喜歡上這樣的我。」

田中圭真的是愈看愈有魅力　💓