《麻醉風暴Wake Up》從自己到世界，覺醒的台灣電視劇

　　台灣的電視製作這幾年進入衰退期，過去一部戲劇的收視率大概要破6.7才能算是有很好的成績，現在一部戲劇收視率能超過2就已經算奇蹟了，隨著網路平台的興起，人們愈來愈習慣用行動裝置看劇，美劇、韓劇、中劇、日劇的製作品質都屌打台灣電視劇，也因此觀眾流失得很快，沒了收視就沒有贊助，電視台寧願花錢去買國外戲劇的版權也不願投資拍攝新的戲劇，沒有了資金挹注戲劇的品質每況愈下，觀眾自然更不買單，形成了一種惡性循環，因此大概這十年，每年的金鐘獎我們都可以看到那些『咬牙苦撐』的得獎感言，而背後的隱憂是愈來愈少人願意投入電視劇的製作，因此我們經常能看到同一個演員出現在好幾部戲劇之中，每年就只有那麼一部兩部讓人們記住的電視劇，這樣的情況至今無法改善，如果劇組拿不到輔導金，別說拍好，根本就拍不出一部戲。
　　今年金鐘獎甫結束，植劇場成為最大贏家，他們改變了戲劇節目的模式將戲劇迷你化成6/7集的長度，共推出八部不同類型的戲劇節目，而且令人刮目相看的是他們是一場由下而上的溫柔改革，植劇場從頭開始培訓新的演員與製作團隊，並力邀許多電影圈頗具實力的導演製作及資深演員，合力把基礎的根打得相當扎實，果然一推出就大獲好評，但得獎的背後卻依然面臨資金的短缺，可見台灣的電視產業結構性的問題並不是短時間能解決的，但他們不輕言放棄，他們相信可以一點一滴慢慢找回屬於台灣的戲劇特色，不只找回觀眾和舞台，也找回題材、文化與製作資源。

　　無獨有偶，公共電視因為獨特的資金背景，是比較願意投資台灣本土的戲劇與節目製作的電視台，今年同時推出了＜他們在畢業前一天爆炸＞與＜麻醉風暴＞兩部好評戲劇的第二季，前者幾乎是跟我一同長大的2010年我剛好升高一，它巧妙地捕捉了青春的不安與躁動，2017年角色們都紛紛進入了社會，成長的現實複雜交錯，我認為第二季企圖很大可惜未竟全功，之後有機會再來聊，不過＜麻醉風暴２＞與第一季相比，有過之而無不及，只能說太好看啦！

麻１拍攝於2015年，改編自當年度文化部電視劇本徵文比賽的潛力獎《惡火追緝》（作者：黃建銘），當時製作成迷你劇集，是導演蕭力修的第一部戲劇作品，編劇王卉竹，找來了中生代實力派演員黃建瑋、許瑋甯、吳康仁等人主演，是台灣少有的醫療主題戲劇，到了2017第二季則擴大製作成十三集的規模，不僅延續第一季的故事與人物也增加了李國毅、孟耿如等新角色，除此之外編劇團隊也擴大到六位，導演則找來了洪柏豪與林志儒的加入，從核心的醫院體制到媒體現實，從蕭政勳個人的困境到外部社會的問題，這部戲像是一個又一個圈套，把觀眾帶入戲劇裡面看到的是現實生活中的矛盾與無解，當觀眾以為已經摸到了圓圈的邊際，卻發現後面有更巨大的圈套層層堆疊，從第一季追到第二季，我真的超級佩服編劇。

　　電視劇可說是撇除了個人風格，更吃重在劇本上面，人物關係的結構，演員詮釋角色和對白都變得相當重要，對我而言一部好的戲劇作品每一集你都能看到它的必要性，它要推進故事或者開啟角色的面向，而非為拍而拍的那種可有可無（尤其八點檔那種可以隨時加入都沒差的故事。）而麻醉風暴不只做到了，而且做得非常好，最一開始聚焦在一位麻醉醫師蕭政勳的故事上面，一位優良的醫師無故成為體制下的犧牲者，從一位病人對於麻醉藥物過敏的死亡牽扯出醫院為節省開銷與藥商勾結甚至是死者兒子的詐領保險金，而看似與事件無關的保險業務員葉建德竟是關鍵人物，為了解開謎團他發現了更多和他一樣被利益與上位者權力鬥爭犧牲的無辜受害者，這個角色被困在一個無法醒來的夢境之中，也被壓迫在一個無法解開的鬥爭之下，從內而外的世界建構，這部戲劇沒有不切實際的虛構橋段，更是緊扣住現實生活讓我們看到有血有肉的故事與角色，麻醉醫師到底重不重要的叩問回過頭的是我們如何身處在這個複雜交錯的社會現實？我們如何活著？又如何不要迷失自我？最終看似萬惡的始作俑者受到了制裁，但體制卻仍僵化在那裏。

　　到了第二季拍攝團隊拉到了約旦，蕭政勳卸下了這幾年的無國界醫師任務回到台灣，黃建瑋真實的詮釋了這個角色的成長，從他親自手寫了三封信給女主角惟愉就能知道角色與他並無二異，第二季的前半段擴展了上一季的叩問－體制是可以被改變的嗎？真正的邪惡到底是什麼？我們是真的無辜還是社會幫兇？他不僅談論醫院內部也談論外部的社會，加入了新的人物記者沈柔伊以及多年前人球案死者的孩子，記者從原本要做的醫療人物專題到最後發現案外案的關係，讓這樣的小圓圈變成一個大圓圈的故事宇宙，但他又能把劇情給扣回來原點，真的看得我好過癮，蕭醫師成了創傷小組的主任，他有他的成長也有傳承，惟愉從心理醫師變成副院長，到了第二季每個主要人物都變得相當立體，葉建德仍然不務正業，但卻是解決問題的最關鍵核心，戲劇拍出了故事，但我們幾乎可以到他們這些人物在戲劇之外的生活。

『Don't Hate The Game Hate The Player』





第二季中我非常喜歡沈柔伊這個角色，每當她與總編對話就讓我想起世代差異的溝通，麻２想跟我們說這是有可能的，編劇與導演破除了對立的限制，沒有了扁平化的人物有了立體的善惡的結構，黑白分明的是非在現實中不會永遠是對立的，事件回到了事件本身就事論事就是改變的可能，這不只是這部戲劇內部的題材核心，也是他身為一部作品想帶給社會的改變，台灣的電視劇能不能夠覺醒？『他說這根本不是問題，只要願意堅持作對的事情，自然會有人繼續做下去！』這部電視劇的好不只是核心故事線清晰流暢，甚至是不重要的旁枝細節每一個路人配角都完整的故事背景去支撐，讓整個作品成為完整的經典！

『不要再發出那些怪聲音了，他們以前也是這麼告訴你的對吧？就是因為有你們這些大人用連你們自己也搞不懂的現實問題來打壓我們，記者才會變成讓人瞧不起的職業，牙齒不徹底治療是會戲劇感染的，你要爛掉，我不要。』



雖然覺得本季炸彈客的設定是美中不足，但仍然非常喜歡，尤其是蕭政勳，會活在每個觀眾的心中吧！這部戲劇在水平線上他由內而外層層緊扣，由上而下步步傳承，建構了一個完整的世界，完結篇之後的日子到底要怎麼辦才好(好焦慮)

那恆亙在時間，在生與死之間的銀河

在你之前　不知生

在你之後　不懼死

而時間不再流動

凝止結構在心中

只待我們去探尋