在《屍速列車부산행》上，你會是誰？

　　這部真的很好看，不只是因為他是韓國片或者是喪屍片，也許他仍有不完美的小缺陷，但她真的很好看，節奏、畫面、動作上都在水準之上，最重要的是劇本的編寫安排，以及呈現方式讓每個觀眾都看得懂而且津津有味，讓他不成為神作也不行。

　　這部電影導演延尚昊，你沒聽過沒關係，他今年才３８歲，1978年生於首爾的他原本是一位動畫導演，有名的作品有《豬王》（2011首爾國際影展上獲得最佳導演獎）、《偽善》（2013入圍多倫多影展）等動畫片，雖然在動畫界小負盛名，但這是他首次執導真人電影長片，從許多畫面來看，都有有動畫的影子，例如片中殭屍堆疊爆開簡直不合物理邏輯，反正這是一部魔幻電影觀眾也不會在意，反而做出了其他電影沒有過的感受，但真正讓他從動畫到電影一脈繼承的成功因素，我認為還是在於劇本。

　　動畫編劇的經驗讓他對於每個人物設定的完成度都很高，對於節奏的轉折的精細也更加注重，劇本的編寫有很多種方式，在我還沒看完電影的時就幾乎相信這個劇本是反著寫的，正如大家所知道的，【屍速列車부산행】有一部前傳動畫名為【首爾車站서울역】，在電影中將殭屍災害帶上列車的正是【首爾車站서울역】中的女主角。

　　劇本用心的程度讓我佩服得五體投地，最大的效果在於，他讓這部電影裡面的每個角色都將自己的功能發揮得淋漓盡致，無論是情感上或是情節上的進展，雖然是類型電影那樣的扁平卻也仍試圖立體。

　　最典型的就是那個讓大家恨到想痛打他一頓的壞人，千里馬客運營運長，因為他找不到名片所以我不知道他的名字，電影中他從頭到尾扮演了一個人性最醜陋的樣子，展現出最真實也最醜陋的人性，他以保護這些能活命的人（包括自己在內）為由，要求列車放棄那些來不及上車的人，也許在電影院每個人都氣得牙癢癢，但自己有時候不也是如此嗎？我們希望那些事最好都不要找上自己，會生氣憤怒，那找上別人怎麼辦？你會說那是命啊，怎麼能怪我，這位營運長代表的是我們的自私，像是二次大戰時期的美國，你們盡量打都沒關係不要打到我就好，也像那些反對收容難民的人一樣，總覺得自己和他們是毫無關聯的，卻又挾帶著虛假的正義好說服他人，也同時安慰自己，我並沒有如此邪惡，儘管我們知道自己就是罪魁禍首仍推諉其詞，而且在最後讓我為之一亮的是，導演給了他一段獨白，這是一個指涉，壞人並非我們所看到的這樣扁平，他所有惡都有源頭的，他害怕，和大家一樣強烈，他深愛著在家鄉等他的母親，和每個人一樣在乎生命，我們無權要求任何人偉大，也無權譴責他人惡意，因為那些指責不就是自大地展現嗎？你真的有比他正義嗎？

　　電影看似清晰的把人性這樣的惡說的異常具體，實際上片中借鏡了【末日列車】對於社會的具體的諷刺。這就可以說到另一個設定了，說一個，也可以說一群，以片中的列車服務員為首，的那群沉默大眾，說他們沉默是因為他們台詞不多，畫面也不多，卻占了重要的角色，若沒有他們上頭那個壞人營運長無從發揮他的人性，甚至可以說他們助長了他的惡，而且假如最終遭到指責，他們還可以把責任推卸給他，說那些壞事都是他說的，在一節車廂上義正嚴詞的趕走主角等一群真正捨身救人的奮鬥者，他們用盡全力的把他們鎖在外頭，反而完全忽略的對自己真正危險的源頭－殭屍，這不正是現實世界中我們時常犯的錯誤嗎？我們盲目的注意到當前對自己有利的事，卻沒發現那些事根本是假象，你可以說他們是一群無知的人，或者是因為人性太過困難只好選擇停滯思考的人們，我們何嘗不是如此，在面對團隊合作時只是等待上頭指示，在面臨社會難題的時候就跟隨輿論風向，放棄探索真理的機會，放棄正視現實的能力，因為我們知道那太難了，沒有答案那就不要想阿，把所有未知的事都鎖在門外不就好了，所有決定都有責任，這就是一群任為負責任實在太過辛苦的我們，不過我必須說，其實他們很偉大，儘管另一節車廂明明更安全他們卻留在離殭屍最近的那一節，而且還幫主角他們把門鎖好，真的很感人耶。

　　扯遠了，談完了討人厭的那群人，來談一下我們讚不絕口愛不釋手的人，那對夫妻，成景和尹相華，在大田車站時尹相華衝出來即時解救那個永遠都不動的小女孩時，我瞬間泛出淚水，其實從他們出場的時候就很可愛了，那事後面的車廂已經陷入一團混亂，但前方車廂仍舊安好的時候，在電影裡面他們夫妻恩愛，就像是我們積極的性格，正義感、理智與善良，不只是出自於社會規範的道德行為，而是真正發自內心的那種美好舉動，他們幽默、熱情而且偉大，最後甚至犧牲了自己的性命去保護他人，他在愛人面前的勇猛像是英雄一樣，雖然煽情我卻絲毫不在意，在那樣的非常時刻，無論是善與惡都發揮到最大，讓觀眾知道，人類並非只剩下絕望，只要願意的話，我們都可能成為他們，當一個善良的人並不難，即便那扇門被關上了，還是可以打開，他用一種大叔的樣貌和孕婦的樣子和英雄形象做出對比，成功創造出戲劇感，而且他們也並非真的完美，差一點她就堅持不住了，也差一點他就能活下來了，看完影片後我朋友說是流浪漢發出噪音害死尹相華，而我則覺得是那扇被鎖起來的們害死了他，其實兩者皆是，從他的話開始變那麼多，到男主角跑過來幫忙的時候就該知道，這個角色在這裡就是必須犧牲，因為他是如此動人的劇本阿。

　　除了他們以外，還有代表人類純真的小妹妹，秀安，就像人性的單純一樣，如果沒有其他人的保護，她早就死了，也正因為只倚靠純真根本活不下來，所以每件事情都會用盡力氣去守護她，她像我們展現了小孩最巨大的樣子，她告訴爸爸，就是因為你每一件事都只想到自己所以媽媽才會離開你，只有單純的眼神能看見那些複雜問題後面最真實也最簡單的道理，雖然電影前面買了同樣的禮物這個情節太過戲劇化，要多不把女兒放在心上才會做出那種事，超出了我們的常理，但我卻覺得效果很好，而且是我不曾在其他電影裡面看過的手法，男主角需要這樣的開場設定，為了讓觀眾更快的認識這個角色。

　　徐錫宇，還好片中奶奶有叫他的名字，不然我也不知道他叫什麼，我看見的他之所以為男主角，是導演最想跟我們說的－改變，不管是邪惡或是善良，人都是多面向的概念，導演讓他在列車上學習到一堂人生最重要的課題，他學會愛與重視那些沒有經濟價值的事，他學會珍惜也學會離別，他起先當的正是那個把車廂門關上的人，他冷漠的告訴女兒無須讓位，直到他知道自己不可能當那個獨善其身的人，他看見了自己的純真與善（女兒）幾乎已經消失了，要不是流浪漢拿外套把殭屍敢開，要不是那些球員幫自己留了一個門，他早就死在大田車站了，他活下來不是因為他是一個需要保護女兒的父親，而是因為人類還有邪惡以外的善良，於是他改變了，套一句我最愛說的老話，整部電影他看似在拯救自己的女兒，事實上他也在拯救自己，已經腐爛如同喪屍的良知，後來他接到下屬（金主任）打來的電話，說出事實真相的時候，他不再刻薄嚴格，而是柔軟寬厚的安慰他說：「不，不是你的錯」但他自知自己也是兇手之一，於是他看看鏡中的自己，染滿先些，他用力洗手，想洗掉這些被自己害死的沉重人命，劇本忠實地告訴觀眾，我們是可以做到的，無論你是誰，你都可以改變，只要願意挺身而出，面對自我的缺陷和困難，挺身而出守護珍貴的良善，你最後還是可以跳火車，跳下火車的時候，他意識到自己真正昇華了，他終於真正的擁有他女兒的心，他們終於是在一起的一對父女而非形同陌路，這對他來說是多麼重要的事。

　　上面這些是能夠預料猜測的人物情節設定，就像許多人在討論的電影學習與互文精隨，討論著為什麼台灣做不到，因為這部電影有太多其他片子的影子，場面壯觀的火車堆疊拉扯，刺激的列車打鬥畫面，聽聲辨位的殭屍，有些來自惡靈古堡裡的殭屍肢體、末日之戰中的喪屍追逐、陰屍路裡面對於人性直接的剖析，甚至包含了港片的殭屍設定，等等多道我無法數清的集合，這並非貶抑，而是這類題材已經被反覆拍攝，而成為他的原罪，但他不以為意，因為他知道他能做得更好，而且他做到了。

　　電影另外兩組人物，年邁的姊妹、年少的棒球隊員。

　　年邁的姊妹這樣的設定，讓我們在思考時無法排除掉高齡化的社會現況，就算是演員畫了很假的老妝，她佔了重要的一部分，一方面她跟不上飛快的腳步，為了生存她們很快就會被拋下，無法拯救她人甚至無法好好照顧自己，但不要因此看輕自己，即便社會總是忽視他們，她們卻可以成為扭轉現況的重要轉折，每個人都很重要，她們早已看清世事，而且無須有任何執著或理想，她不想造成其他人的負擔，而她同樣不想讓這群人渣成為社會的毒瘤。

她們展現的姊妹真摯的情感，也擁有嚇人的能量。

與之相較的是棒球隊的年少，他們之間同學情誼的針扎，他眼看著兄弟一個個變成殭屍，最終卻和愛的人共同變成殭屍，掙扎與浪漫的愛情都是一部分，還有一部分是膽小，他害怕得不知如何是好，當我們沒有足夠的知識與自信，當我們自我懷疑的時候都膽小而且脆弱，這些無奈無可避免，因為我們是凡人，我們無法保護自己或者自己深愛的人啊。

　　除了倖存者以外，這些人最後也都變成殭屍，電影讓每個殭屍都不只是嚇人的道具手法，他們曾有過自己充滿感受的事物，導演讓每個殭屍以另一種方式在觀眾面前活了過來，這是過去的殭屍片做不到的，（香港近年的【殭屍】就努力想做到），值得一提的是每個臨時演員，也都經歷了超過半年的表演訓練，這讓每個殭屍的肢體動作與表情變化都深入人心，到我我出電影院時看到路上有人在跑步追逐還會嚇到到想拔腿逃跑。

－－－－－８／１０－－－－－

　　當然這部電影仍有許多美中不足稍嫌出戲之處，但實在是瑕不掩瑜，他用點到為止的人生哲思，大筆墨的反諷人性比殭屍更為邪惡令人害怕，雖然如此簡單卻能這樣好看，他的剪接節奏讓人五體投地，我去吃消夜的時候那顆心還是懸在喉頭，導致呼吸非常短促，太好看了！

　　順道一提，動畫前傳【首爾站】在十月中會在台灣上映，到時候大家就可以知道為什麼第一隻殭屍衝上列車的時候要說「對不起我知道錯了」而且那個抱著列車服務員不放的演員，就是前傳中幫女主角配音的人喔！

延伸看電影：
【末日之戰World War Z】

【殭屍】

【末日列車설국열차】

最後重點是，如果你和我在這輛列車上，我們到底會是誰？