會飛的【紅豬（紅の豚）】，像個真男人一樣瀟灑！

　　這部電影是吉卜力工作室製作的第七部電影，也是宮崎駿的第六部作品，於1992年上映。

　其實電影是改編自宮崎駿當時在刊物連載漫畫《飛行艇時代》（共十五頁水彩繪圖），故事背景虛構於戰爭時期，主角馬可・帕哥特（マルコ・パゴット，Marco Pagot）是一位傑出的飛行員，年輕時期是義大利的空軍飛行員，但在一次任務失去隊友之後他就離開了軍隊自己跑到亞德里亞海上的一個小島成為獨來獨往的賞金獵人，對抗空賊犯罪集團，並且改名為布魯克ポルコ・ロッソ（Porco Rosso就是義大利文的「紅色的豬」），他高超的飛行技巧成為亞得里亞海的傳奇，從此之後就被義大利空軍視為通緝犯，空賊集團都把他恨得牙癢癢，特別聘請了美國的飛行員唐納德卡地士ミスター・カーチス，Donald Curtis當作打手要來和紅豬對決，他趁著紅豬要把年久失修的飛行艇偷渡到義大利機廠維修時攻擊他，取得了暫時性的勝利，但等到布魯克在保可洛老爹和他女兒菲兒・保可洛幫布魯克造好新的飛機時，他們兩個才真的在亞得里亞海上展開一場世紀對決，大戰三百回合，勝負難分。

　　宮崎駿出生於1941年幼年經歷了大戰的結束，他的父親及整個家族企業是一間製造飛行器的「宮崎航空興學」，因此他從小就對飛機的設計與製作有很深厚的興趣，這一個特點在他的作品都可以看得出來（從早期的【風之谷】、【天空之城】到近年的【霍爾的移動城堡】、【風起】都有許多飛行機械的場景設計），【紅豬】這部片就是以飛行員為背景在現實歷史中做出來的故事，而且和其他作品相較本片更為寫實，片中出現的海陸兩用飛行艇真的是二戰時相當常見的機型包括布魯克的Savoia S‧21、卡帝士的R3C-0等，這些飛行器可翱翔於天際也可在水面滑行，因此電影裡面空賊其實是偷襲海面上的船隻，這樣的設計方便讓飛機可以在水面上起降，片中有一段紅豬開著飛機從運河裡面起飛的畫面就製作的精采絕倫，這部電影可以說是宮崎駿對於飛行熱情的一種極致表現。

　　飛行員在宮崎駿的動畫世界是帥氣瀟灑而且神聖的，紅豬就是一個典型，他的來去終究是一個謎，沒人知道那時候為什麼只有他在那次的任務中存活，就連他自己都弄不清楚，其實電影對於他變身成豬的設定說得非常隱晦，也許那是他所選擇一種對自己無法救回的那些過去的弟兄的一種贖罪方式。電影裡面有兩個女性，一個是他年輕時候的朋友吉娜（マダム・ジーナ，Gina）她在亞得里亞海上的一座小島開了一間酒館，是亞德里海上無論軍方或私人飛行員都喜歡的地方，另一個則是年輕的飛機設計師菲兒，一方面為了保護自己家裡的工廠不被義大利軍方攻擊另一方面也想出去看看世界的她，佯裝成布魯克的人質，當作他和卡帝士對決的賭注，從片頭到片尾，紅豬始終以一種充滿男子氣概的方式面對她們，對我來講，那是因為他知道他給不起那些安穩的日子，他知道自己無法回報那含情脈脈地等待，他穿梭於生死之間，除了坦蕩蕩的一條命，什麼也帶不走，所以乾脆就佯裝無情與冷酷，深怕自己耽誤了她或者她，從這裡可以看出戰爭對於男人的影響，以及一種屬於飛行員的精神操守。

　　也許這部動畫片只是簡簡單單的一個故事，但在我來看其實這部電影清晰的指向了戰爭時期世界的樣貌，五十歲的宮崎駿以一種不帶譴責的方式呈現那時候的世界樣貌，戰爭當然是殘忍的，在眾多的戰爭片中更是如此，但這部電影卻娓娓道出了那些無奈以及可愛，雖然電影中有軍方、空賊、賞金獵人，但在片中其實＂賊＂一點也不壞，他們只取自己該取的，甚至還比通緝並且追殺紅豬的軍方還要有情有義，另外他也多次提到了法西斯主義的現象，在飛機維修時只剩下女人可以勞動，男人都被派去打仗了，其實這確實是二次大戰的狀況，女力成為重要的後勤補給能量，而人人皆匪諜的那種肅殺氣氛更使得社會披上了永恆不安的疤痕，宮崎駿曾說過他比較靠攏於烏托邦式的社會主義，因此也有觀眾覺得布魯克的＂紅色＂飛機隱喻了社會主義的力量，除了政治與社會局勢之外，回到個人情懷上，紅豬從馬可變成了布魯克，彷彿就像作戰一樣，很多那一代的人們內部靈魂已經黏著在戰場上無法分割，就像某一部分的他也停留在那個任務之中難以拔除，因為戰爭時期和戰後的社會完全是不同的世界，難以適應也沒人可以適應，而吉娜始終在等待那一天，就如同等待真正美好的世界降臨，這些當然可能都是我自己腦捕的想像，因為對我而言宮崎駿的動畫寓意深遠。

　　本片的製作也影響了日後許多作品的細節，仔細觀察很容易就可以發現，吉娜的酒館在海島上，需要坐飛機或搭船才能抵達，外觀上其實和【回憶中的瑪妮】裡那棟大宅很類似，而菲兒因為自己的真情流彷彿看到了紅豬變回人類的樣貌，那樣一剎那的幻覺，在【霍爾的移動城堡】中蘇菲也多次發生在霍爾身上，宮崎駿動畫中那種宿命論的詛咒和西方童話不同，就像是主角自願的束縛了情感的壓抑，而當他表露出真情的時候就換破除那種東西，除此之外電影裡面的小孩看起來就像是【崖上的波妞】那些小金魚化身的人類一樣。當然就題材而言和風起一樣是宮崎駿少見描寫現實時空的故事，而風起做為半自傳形式的總結，他也和【紅豬】有一定的互動關係，我不喜歡把這說死，因為每個人的眼裡都會看到只屬於自己的電影。

7/10－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

可能再也無法看見那種男人的真情流露與瀟灑，從紅豬到霍爾就可以發現，時代變遷對於人類審美與價值的改變。